鹤舞燕翔

盆景，古人向有“高不盈尺，宜厅堂室内摆设为佳”之说。现今，社会不断进步，人们居室高大宽敞，盆景的尺寸要求也相对放宽，但还是以一到二人能搬动为宜。至于一些动辄需吊机、拖车的特大型作品则不宜提倡。陈尉豪的雀梅盆景《鹤舞燕翔》飘长80厘米，属中小型桩，—个人还是可以随便搬动。象这样精致的作品近年已经很少看到。这是一典型的提根式半悬崖造型桩景。从照片可见，原桩只有s形的前半段干身，其精华在于横卧盆面的头根部第—曲以及裸露呈软弯流动状的粗根，形成飞扬舞动之势。在一般人看来，桩型虽好，但过于小格，难成大器，一些喜欢大型、特大型的作者，根本不屑一顾。但陈尉豪先生却独县慧眼，审桩度势，在充分发挥原桩个性特色的基础上，确定了“鹤舞燕翔”为创作主题。再依题布势、出枝、造型。现今所见的后半段干身应是作者后天蓄养培育，紧接原干横平飘出，其间硬角与软弯互换．与原干势神韵相统一，使全干刚柔相济，奠定了“翔”的造型基调。为了进一步加强“翔”的势态效果，作者苦心经营，有意将三托左展枝全部塑造成横展平枝，枝流、势韵统—；干顶二枝取右展逆势，与主枝流相反，顺逆相配，变化灵活，得鹤舞之态；中部二前枝成点枝态势，协调、过渡。全桩气势统一，神韵超然，终成佳作。可见盆景的创作既不可贪大，也不必追求珍稀树种，只要潜心定性，不急不燥。有目的，有追求，一步一个脚印，定有好的收获。